Close Encounters of the Third Kind

Close Encounters of the Third Kind adalah sebuah film drama fiksi ilmiah Amerika tahun 1977 yang ditulis dan disutradarai oleh Steven Spielberg, dibintangi oleh Richard Dreyfuss, Melinda Dillon, Teri Garr, Bob Balaban, Cary Guffey, dan François Truffaut. Ini adalah kisah Roy Neary, seorang pekerja kantoran di Indiana, yang hidupnya berubah setelah bertemu dengan UFO.

Close Encounters adalah proyek yang sudah lama dinantikan Spielberg. Di akhir tahun 1973, ia membuat kesepakatan dengan Columbia Pictures untuk sebuah film fiksi ilmiah. Meskipun Spielberg menerima penghargaan tunggal atas naskahnya, dia dibantu oleh Paul Schrader, John Hill, David Giler, Hal Barwood, Matthew Robbins, dan Jerry Belson, yang semuanya berkontribusi pada skenario dalam berbagai tingkat. Judul ini diambil dari klasifikasi pertemuan dekat dengan makhluk luar angkasa oleh ahli Ufologi J. Allen Hynek, dimana jenis ketiga menunjukkan pengamatan manusia terhadap makhluk luar angkasa atau "makhluk hidup". Douglas Trumbull menjabat sebagai pengawas efek visual, sementara Carlo Rambaldi merancang makhluk luar angkasa.

Dibuat dengan anggaran produksi sebesar US$19,4 juta, Close Encounters dirilis di sejumlah kota terbatas di tanggal 16 dan 23 November 1977, dan diperluas ke rilis luas pada bulan berikutnya. Itu adalah kesuksesan yang kritis dan finansial, yang akhirnya menghasilkan lebih dari $300 juta di seluruh dunia. Film tersebut menerima banyak penghargaan dan nominasi di Academy Awards ke-50, British Academy Film Awards ke-32, Golden Globe Awards ke-35, dan Saturn Awards ke-5, dan telah diakui secara luas oleh American Film Institute.

Di bulan Desember 2007, film tersebut dianggap "penting secara budaya, sejarah, atau estetika" oleh Perpustakaan Kongres Amerika Serikat dan dipilih untuk disimpan di National Film Registry. Edisi Khusus dirilis secara teatrikal di tahun 1980, menampilkan adegan-adegan pendek dan adegan tambahan. Spielberg setuju untuk membuat edisi ini untuk menambahkan lebih banyak adegan yang tidak dapat mereka sertakan dalam rilis aslinya, dengan studio menuntut adegan kontroversial yang menggambarkan interior kapal induk luar angkasa. Ketidakpuasan Spielberg terhadap adegan akhir yang diubah menyebabkan versi ketiga, Director's Cut pada VHS dan LaserDisc di tahun 1998 ( dan kemudian DVD dan Blu-ray). Ini adalah versi terpanjang, menggabungkan elemen favorit Spielberg dari kedua edisi sebelumnya namun menghilangkan adegan didalam kapal induk. Film ini kemudian di-remaster dalam 4K dan kemudian dirilis ulang di bioskop di tahun 2017 untuk merayakan hari jadinya yang ke-40.

Pemeran

• Richard Dreyfuss sebagai Roy Neary
• François Truffaut sebagai Claude Lacombe
• Teri Garr sebagai Ronnie Neary
• Melinda Dillon sebagai Jillian Guiler
• Bob Balaban sebagai David Laughlin

Produksi

Inspirasi film ini muncul di masa kecil sutradara Steven Spielberg, ketika ia dan ayahnya menyaksikan hujan meteor di New Jersey. Di usia 18 tahun, Spielberg menyelesaikan film fiksi ilmiah berdurasi penuh Firelight. Banyak adegan dari Firelight dimasukkan dalam Close Encounters berdasarkan pengambilan gambar. Di tahun 1970, ia menulis cerita pendek "Experience" tentang jalur sepasang kekasih di komunitas pertanian Midwestern dan "pertunjukan cahaya" yang dilihat sekelompok remaja di langit malam. Di akhir tahun 1973, setelah menyelesaikan pengerjaan The Sugarland Express, Spielberg mengembangkan kesepakatan dengan Columbia Pictures untuk film fiksi ilmiah. 20th Century Fox sebelumnya telah menolak tawaran tersebut. Julia dan Michael Phillips menandatangani kontrak sebagai produser.

Spielberg pertama kali mempertimbangkan untuk membuat film dokumenter atau film berbiaya rendah tentang orang-orang yang percaya pada UFO. Ia memutuskan "sebuah film yang bergantung pada teknologi tercanggih tidak dapat dibuat dengan biaya $2,5 juta." Meminjam frasa dari bagian akhir The Thing from Another World, ia memberi judul ulang film Watch the Skies, menulis ulang premis mengenai Project Blue Book dan menyampaikan konsep tersebut kepada Willard Huyck dan Gloria Katz. Katz mengenang, "Ada piring terbang dari luar angkasa yang mendarat di Robertson Boulevard [ di West Hollywood, California ]. Ya ampun, Steve, itu ide terburuk yang pernah saya dengar." Spielberg membawa Paul Schrader untuk menulis naskahnya di bulan Desember 1973 dengan fotografi utama dimulai di akhir tahun 1974. Untuk mendiskusikan naskahnya, Spielberg mengunjungi rumah tempat Schrader tinggal bersama saudaranya Leonard. Namun, Spielberg mulai mengerjakan Jaws di tahun 1974, menunda Watch the Skies.

Dengan kesuksesan finansial dan kritis dari Jaws, Spielberg mampu menegosiasikan kendali kreatif tingkat tinggi dari Columbia, termasuk hak untuk membuat film tersebut sesuai keinginannya. Schrader menyerahkan naskahnya, yang menurut Spielberg adalah "salah satu skenario paling memalukan yang pernah diserahkan secara profesional ke studio film atau sutradara besar" dan "kisah penuh rasa bersalah yang mengerikan, bukan tentang UFO sama sekali". Berjudul Kingdom Come, protagonis naskahnya adalah seorang perwira Angkatan Udara berusia 45 tahun bernama Paul Van Owen yang bekerja dengan Project Blue Book. "Pekerjaannya di pemerintah adalah mengejek dan menghilangkan prasangka piring terbang." Schrader melanjutkan: "Suatu hari dia bertemu. Dia menemui pemerintah, mengancam akan membuka rahasianya kepada publik. Sebaliknya, dia dan pemerintah menghabiskan 15 tahun untuk mencoba melakukan kontak."

Spielberg dan Schrader mengalami perbedaan kreatif, mempekerjakan John Hill untuk menulis ulang. Di satu titik, tokoh utamanya adalah seorang petugas polisi. Spielberg "[ merasa ] sulit untuk mengidentifikasi diri dengan pria berseragam. Saya ingin memiliki Mr. Everyday Regular Fella." Spielberg menolak naskah Schrader / Hill selama pasca produksi di Jaws, dengan menyatakan bahwa "mereka ingin menjadikannya seperti petualangan James Bond".

David Giler melakukan penulisan ulang; Hal Barwood dan Matthew Robbins, teman Spielberg, menyarankan alur cerita seorang anak yang diculik. Spielberg kemudian mulai menulis naskahnya. Lagu "When You Wish upon a Star" dari Pinokio mempengaruhi gaya penulisan Spielberg. "Saya menggantungkan cerita saya pada suasana hati yang diciptakan oleh lagu tersebut, pengaruhnya terhadap saya secara pribadi." Selama pra-produksi, judul diubah dari Kingdom Come menjadi Close Encounters of the Third Kind.

J. Allen Hynek, yang bekerja dengan Angkatan Udara Amerika Serikat pada Proyek Blue Book, dipekerjakan sebagai konsultan ilmiah. Hynek mengatakan bahwa "walaupun film ini fiksi, sebagian besar didasarkan pada fakta-fakta yang diketahui mengenai misteri UFO, dan tentu saja menangkap gambaran dari fenomena tersebut. Spielberg berada dibawah tekanan besar untuk membuat blockbuster lain setelah Jaws, tapi dia memutuskan untuk membuat film UFO. Dia mempertaruhkan karirnya." USAF dan NASA menolak bekerjasama dalam film tersebut. NASA dilaporkan mengirimkan surat sepanjang dua puluh halaman kepada Spielberg, memberitahunya bahwa merilis film tersebut berbahaya. Dalam sebuah wawancara, dia berkata: "Saya benar-benar menemukan keyakinan saya ketika saya mendengar bahwa Pemerintah menentang film tersebut. Jika NASA meluangkan waktu untuk menulis surat setebal 20 halaman kepada saya, maka saya tahu pasti ada sesuatu yang terjadi."

Di awal pra produksi, Spielberg menyewa desainer judul film Dan Perri untuk merancang jenis logo. Perri, yang sebelumnya pernah mengerjakan The Exorcist ( 1973 ) dan Taxi Driver ( 1976 ), menghasilkan logotype dengan jenis huruf Handel Gothic, hanya dengan skrip untuk dikerjakan. Senang dengan hasilnya, Spielberg menerapkan logo tersebut ke semua alat tulis produksi dan kemeja kru. Tidak biasa dalam pembuatan film, Spielberg membawa pengaruh yang cukup untuk mempertahankan kendali kreatif atas keseluruhan branding film dan meminta Perri merancang kampanye iklan dan urutan judul berdasarkan logonya.

Perri kemudian merancang judul untuk banyak film besar Hollywood lainnya, termasuk Star Wars ( 1977 ), Raging Bull ( 1980 ), dan Airplane! ( 1980 ).

Syuting

Pengambilan gambar utama dimulai di 16 Mei 1976, meskipun laporan Associated Press di Agustus 1975 menyatakan bahwa pembuatan film akan dimulai di akhir tahun 1975. Spielberg tidak ingin melakukan pengambilan gambar lokasi apapun karena pengalaman negatifnya pada Jaws dan ingin mengambil gambar Close Encounters sepenuhnya pada panggung suara, namun akhirnya membatalkan ide tersebut.

Syuting berlangsung di Burbank, California; Monumen Nasional Menara Setan di Wyoming; dua hanggar kapal udara Perang Dunia II yang ditinggalkan di bekas Pangkalan Angkatan Udara Brookley di Mobile, Alabama; dan depo Kereta Api Louisville dan Nashville di Bay Minette, Alabama. Rumah tempat Barry diculik terletak di luar kota Fairhope, Alabama. Rumah Roy Neary berada di Carlisle Drive East di Mobile. UFO tersebut terbang melewati bekas pintu tol di Jembatan Vincent Thomas, San Pedro, California. Urutan Gurun Sonoran difoto di Dumont Dunes, California, dan eksterior Dharmsala-India difilmkan di desa kecil Hal dekat Khalapur, 35 kilometer ( 22 mil ) di luar Mumbai, India. Hanggar di Alabama enam kali lebih besar dari panggung suara terbesar di dunia. Berbagai kendala teknis dan anggaran terjadi selama pembuatan film. Spielberg menyebut produksi Close Encounters "dua kali lebih buruk dan dua kali lebih mahal [ dari Jaws ]".

Keadaan bertambah buruk ketika Columbia Pictures mengalami kesulitan keuangan. Dalam penawaran aslinya di tahun 1973 ke Kolumbia, Spielberg mengklaim produksinya akan menelan biaya $2,7 juta, meskipun dia mengungkapkan kepada produser Julia Philips bahwa dia tahu anggarannya harus jauh lebih tinggi; anggaran akhir mencapai $19,4 juta. Eksekutif studio Columbia John Veich mengenang, "Jika kami tahu biayanya akan sebesar itu, kami tidak akan memberikan lampu hijau karena kami tidak punya uang." Spielberg mempekerjakan Joe Alves, kolaboratornya di Jaws, sebagai desainer produksi. Selain itu, musim badai Atlantik tahun 1976 membawa badai tropis ke Alabama. Sebagian besar panggung suara di Alabama rusak karena sambaran petir. Columbia mengumpulkan $7 juta dari tiga sumber: Time Inc., EMI, dan lembaga pajak Jerman.

Sinematografer Vilmos Zsigmond mengatakan bahwa, selama pengambilan gambar, Spielberg mendapatkan lebih banyak ide dengan menonton film setiap malam, yang pada akhirnya memperpanjang jadwal produksi karena ia terus menambahkan adegan baru. Zsigmond sebelumnya menolak kesempatan bekerja di Jaws. Dalam bukunya tahun 1991 You'll Never Eat Lunch in This Town Again, produser Julia Phillips menulis komentar yang sangat tidak senonoh tentang Spielberg, Zsigmond, dan Truffaut, karena dia dipecat selama pasca produksi karena kecanduan kokain. Phillips menyalahkan Spielberg sebagai seorang perfeksionis.

Efek visual

Douglas Trumbull adalah pengawas efek visual, dan timnya memfilmkan efek visual bersamaan dengan aksi langsung. Dan kemudian melanjutkan pembuatan film dan menyusun Efek Visual Pasca Produksi CE3K di empat gedung industri Future General miliknya yang terletak di Marina del Rey LA, dan didekat Culver City. Carlo Rambaldi merancang "Puck" makhluk luar angkasa animatronik. Trumbull bercanda bahwa anggaran efek visual sebesar $3,3 juta dapat digunakan untuk memproduksi film tambahan. Karyanya membantu membawa kemajuan dalam fotografi kontrol gerak. Kapal induk dirancang oleh Ralph McQuarrie dan dibangun oleh Greg Jein, Peter Anderson, dan David Jones. Tampilan kapal ini terinspirasi oleh kilang minyak yang dilihat Spielberg di malam hari di India. Alih-alih tampilan perangkat keras metalik seperti Star Wars, penekanannya adalah pada pendaran UFO. Salah satu model UFO adalah masker oksigen Anderson dengan lampu terpasang, digunakan karena bentuknya yang tidak beraturan.

Sebagai lelucon halus, David Jones ( yang baru saja selesai mengerjakan Star Wars ) menempatkan model R2-D2 kecil di bagian bawah kapal induk. Model kapal induk dipajang di Museum Udara dan Luar Angkasa Smithsonian Institution Udvar-Hazy Annex di Bandara Washington Dulles di Chantilly, Virginia.

Aksi langsung Close Encounters difilmkan dalam anamorphic 35mm, dan rangkaian efek visual diambil pada film 65mm, yang ukurannya lebih besar, sehingga memiliki resolusi lebih besar daripada film 35 mm yang digunakan untuk sisa produksi, sehingga ketika miniatur Jika efek digabungkan dengan elemen berukuran penuh melalui printer optik, rekaman efek akan tetap tampak jernih dan tajam meskipun telah kehilangan fidelitas visual selama satu generasi. Sebuah gulungan uji yang menggunakan citra yang dihasilkan komputer dibuat untuk UFO, namun Spielberg menganggapnya terlalu mahal dan tidak efektif karena CGI masih dalam masa pertumbuhan pada pertengahan tahun 1970an.

Makhluk luar angkasa kecil di adegan terakhir dimainkan oleh lima puluh gadis lokal berusia enam tahun di Mobile, Alabama. Keputusan itu diminta oleh Spielberg karena "anak perempuan bergerak lebih anggun dibandingkan anak laki-laki". Boneka pernah dicoba untuk makhluk luar angkasa, tetapi idenya gagal. Namun, Bob Baker Marionette berhasil menggunakan boneka untuk menggambarkan salah satu makhluk luar angkasa, makhluk luar angkasa tinggi yang pertama kali muncul dari induknya. Dan boneka artikulasi Carlo Rambaldi untuk makhluk luar angkasa yang berkomunikasi melalui isyarat tangan didekat akhir film.

Pasca produksi

Close Encounters merupakan kolaborasi pertama antara editor film Michael Kahn dan Spielberg. Hubungan kerja mereka berlanjut selama sisa film Spielberg. Spielberg mengatakan bahwa tidak ada film yang pernah dia buat sejak itu yang harus diedit sesulit 25 menit terakhir Close Encounters dan bahwa dia dan Kahn melewati ribuan kaki film untuk menemukan pengambilan gambar yang tepat untuk urutan akhir. Ketika Kahn dan Spielberg menyelesaikan potongan pertama film tersebut, Spielberg merasa tidak puas karena "tidak cukup wow-ness". Penjemputan telah dipesan tetapi sinematografer Vilmos Zsigmond tidak dapat berpartisipasi karena komitmen lain. John A. Alonzo, László Kovács, Richard Yurtich, Peter Anderson, dan Douglas Slocombe mengerjakan pickup tersebut. Lacombe awalnya dimaksudkan untuk menemukan Penerbangan 19 yang tersembunyi di hutan hujan Amazon, namun idenya diubah menjadi Gurun Sonoran. Spielberg juga mengambil 7,5 menit dari pratinjau.

Musik

Skor film disusun, dipimpin, dan diproduksi oleh John Williams, yang sebelumnya mengerjakan Jaws karya Spielberg. Williams menulis lebih dari 300 contoh motif lima warna yang ikonik, yang secara khusus diciptakan oleh Collin Cantwel untuk digunakan oleh para ilmuwan untuk berkomunikasi dengan pesawat ruang angkasa yang berkunjung sebagai bahasa matematika, sebelum Spielberg memilih salah satu yang dimasukkan kedalam tema khas film tersebut. Spielberg menyebut karya Williams "When You Wish Upon a Star bertemu dengan fiksi ilmiah". Secara kebetulan, Williams sempat memasukkan melodi khasnya kedalam musik atas perintah Spielberg, tepat sebelum Roy Neary naik ke kapal induk. Synthesizer yang memainkan not kelima adalah ARP 2500. Wakil Presiden Teknik di ARP Instruments, Phillip Dodds, dikirim untuk memasang unit tersebut di lokasi syuting dan kemudian berperan sebagai Jean Claude, musisi yang memainkan rangkaian tersebut pada synthesizer besar dalam upaya untuk berkomunikasi dengan induk luar bumi.

Spielberg awalnya memasukkan "When You Wish upon a Star" karya Cliff Edwards dari Pinocchio di kredit penutup, tetapi setelah pratinjau Dallas dimana beberapa penonton terdengar mencibir saat penyertaan tersebut, lagu tersebut dihapus dan diganti dengan versi orkestra Williams . Ini ada dalam edisi khusus dari judul terakhir soundtrack Edisi Kolektor 1998.

Skor tersebut direkam di Warner Bros. Studios di Burbank, California. Williams dinominasikan untuk dua Academy Awards di tahun 1978, satu untuk skornya pada Star Wars dan satu lagi untuk skornya pada Close Encounters. Ia memenangkan Star Wars, meskipun ia kemudian memenangkan dua Grammy Awards di tahun 1979 untuk skor Close Encounters-nya ( satu untuk Skor Film Asli Terbaik dan satu untuk Komposisi Instrumental Terbaik untuk "Tema dari Close Encounters" ).

Tema

Kritikus film Charlene Engel mengamati bahwa Close Encounters "menunjukkan bahwa umat manusia telah mencapai titik dimana ia siap memasuki komunitas kosmos. Meskipun komputer lah yang memungkinkan percakapan musik terakhir dengan tamu luar bumi, karakteristiknya membawa Neary ke perjalanannya ke Devils Tower tidak ada hubungannya dengan keahlian teknis atau kemampuan komputer. Ini adalah kebajikan yang diajarkan di sekolah-sekolah yang akan berkembang di abad ke-21." Film ini juga membangkitkan arketipe dan motif fiksi ilmiah yang khas. Film ini menggambarkan teknologi baru sebagai hasil alami dan diharapkan dari perkembangan manusia serta indikasi kesehatan dan pertumbuhan.

Kritikus lain menemukan beragam analogi Yahudi-Kristen. Devils Tower sejajar dengan Gunung Sinai, makhluk luar angkasa sebagai Tuhan, dan Roy Neary sebagai Musa. Sepuluh Perintah Allah karya Cecil B. DeMille ditayangkan di televisi di rumah tangga Neary. Beberapa menemukan hubungan dekat antara Elijah dan Roy; Elia dibawa ke dalam "kereta api", mirip dengan Roy yang menaiki UFO. Mendaki Menara Setan di belakang Jillian yang goyah, Roy menasihati Jillian untuk terus bergerak dan tidak melihat kebelakang, berbeda dengan istri Lot, yang melihat kembali ke Sodom dan berubah menjadi tiang garam Spielberg menjelaskan, "Saya ingin menjadikan Close Encounters sebuah kisah yang sangat mudah dipahami tentang individu sehari-hari yang mengalami penampakan yang mengubah hidupnya, dan melemparkannya ke dalam pergolakan total saat ia mulai menjadi semakin terobsesi dengan pengalaman ini."

Istri Roy, Ronnie, berusaha menyembunyikan sengatan matahari yang disebabkan oleh paparan Roy terhadap UFO dan ingin dia melupakan pertemuannya dengan UFO. Dia malu dan bingung dengan apa yang terjadi padanya dan sangat ingin kehidupan normalnya kembali. Ekspresi nyawanya yang hilang terlihat ketika dia sedang membuat model besar Devils Tower di ruang tamunya, sementara keluarganya meninggalkannya. Obsesi Roy terhadap ide yang ditanamkan oleh kecerdasan luar angkasa, konstruksi modelnya, dan hilangnya kontak secara bertahap dengan istrinya, meniru kejadian dalam cerita pendek "Dulcie and Decorum" ( 1955 ) karya Damon Knight.

Close Encounters mengkaji bentuk “kerinduan spiritual kaum muda”. Barry Guiler, anak tak kenal takut yang menyebut UFO dan perlengkapannya sebagai "mainan" ( walaupun hal itu tidak sesuai dengan naskah, anak tersebut tertarik untuk tersenyum saat diperlihatkan mainan di uar panggung ), berfungsi sebagai motif kepolosan dan keterbukaan kekanak-kanakan di wajahnya. dari hal yang tidak diketahui. Spielberg juga membandingkan tema komunikasi yang menyoroti toleransi : "Jika kita bisa berbicara dengan makhluk luar angkasa dalam Close Encounters of the Third Kind, mengapa tidak dengan Tentara Merah di Perang Dingin?" Tidur adalah hambatan terakhir yang harus diatasi dalam pendakian Devils Tower. Roy, Jillian, dan undangan ketiga, Larry Butler, mendaki gunung dikejar oleh helikopter pemerintah yang menyemprotkan gas tidur. Larry berhenti untuk beristirahat, terkena gas, dan tertidur lelap.

Dalam wawancaranya dengan Spielberg di Inside the Actors Studio, James Lipton menyarankan Close Encounters mempunyai tema lain yang lebih pribadi untuk Spielberg : "Ayahmu adalah seorang insinyur komputer; ibumu adalah seorang pianis konser, dan ketika pesawat luar angkasa mendarat, mereka membuat musik bersama di komputer", menunjukkan bahwa naiknya Roy Neary ke pesawat luar angkasa mewakili keinginan Spielberg untuk bertemu kembali dengan orangtuanya. Sutradara tidak secara sadar menginginkan aspek ini. Dalam sebuah wawancara tahun 2005, Spielberg menyatakan bahwa dia membuat Close Encounters ketika dia tidak memiliki anak, dan jika dia melakukannya hari ini, dia tidak akan pernah membiarkan Roy meninggalkan keluarganya dan menjadi ibu.

Masalah komunikasi dan bahasa merupakan tema tambahan sebagaimana dicatat oleh Andrew Johnston dalam Time Out New York : "Sepanjang film, ada banyak adegan yang mengantisipasi tema yang akan dieksplorasi Spielberg dalam proyek-proyek berikutnya, tetapi pelaksanaan ide-ide ini di sini biasanya lebih menarik dan halus. . Di Amistad, misalnya, dia mencurahkan banyak waktunya untuk mengilustrasikan kendala bahasa yang memisahkan orang-orang Afrika dari para penculiknya dan calon penyelamat mereka adegan singkat dimana seorang penerjemah menerjemahkan bahasa Spanyol ke bahasa Inggris untuk Laughlin sehingga dia dapat berbalik dan menerjemahkannya kedalam bahasa Prancis untuk Lacombe. Karena Spielberg tidak mengatasi masalah bahasa tersebut, solusi makhluk luar angkasa—menggunakan musik untuk berkomunikasi dengan umat manusia— tampak lebih elegan dan natural."

Rilis dan penerimaan

Film laris

Film ini sedianya dirilis di pertengahan tahun 1977 namun ditunda hingga November karena berbagai masalah produksi.

Close Encounters ditayangkan perdana di Teater Ziegfeld di New York City di tanggal 16 November 1977, dan berlanjut disana dan di Cinerama Dome di Los Angeles, menghasilkan pendapatan kotor $1.077.000. Rilis nasionalnya adalah 14 Desember, di 270 bioskop dan meraup $10.115.000 dalam satu minggu dengan rata-rata per layar $37.460. Di tanggal 21 Desember, 301 teater lagi ditambahkan. Di akhir minggu kedua rilis nasional, film tersebut telah meraup $24.695.317.

Ini menghasilkan rekor $3.026.558 di tanggal 26 Desember 1977, dan mencetak rekor satu minggu sebesar $17.393.654 dari 26 Desember hingga 1 Januari. Film ini dibuka secara internasional di tanggal 24 Februari 1978, dan meraup $27 juta di akhir Maret dari 19 negara. Close Encounters menerima sebagian besar ulasan positif dan menjadi sukses box office bersertifikat, meraup $116,39 juta di Amerika Serikat dan Kanada, dan $171,7 juta di luar negeri, dengan $288 juta di seluruh dunia.

Itu adalah film Columbia Pictures paling sukses saat itu.

Dirilis bersamaan dengan Close Encounters of the Third Kind adalah novelisasi film tersebut, yang hanya dibuat oleh Steven Spielberg tetapi sebagian besar ditulis oleh Leslie Waller. Spielberg kemudian menjelaskan kepada majalah Starlog,

Kesepakatan dengan Dell masih sangat awal...Kesepakatan itu mencakup janji di muka bahwa saya akan mendapat masukan tertulis langsung kedalam buku tersebut. Namun pascaproduksi film tersebut menjadi sangat mustahil sehingga saya harus meminta orang lain untuk menulisnya. Saya tidak menulis draf pertama, kedua, atau ketiga. Itu ditulis, berdasarkan skenario saya, oleh Leslie Waller, seorang penulis yang sangat baik. Namun, ketika aku membaca drafnya, aku mengatakan kepada penerbitnya bahwa kecuali drafnya sudah dibersihkan, aku tidak akan membiarkan namaku tercantum dalam buku itu. Jadi saya duduk dan menghabiskan waktu kurang dari seminggu – saya tidak akan mengatakan menulis ulang novelnya – tetapi memolesnya, dan mengambil banyak alur cerita dan memutarnya kembali ke arah skenario. Secara keseluruhan, ada sekitar 20 persen diri saya yang ada di alam buku. Saya berharap saya bisa mengatakan masih ada lagi, tapi ternyata tidak. Saya merasa ngeri ketika melihat nama saya di sampulnya, dan saya biasanya menghindarinya di toko buku. Sebenarnya, saya belum pernah membeli salinannya.

Penerimaan kritis

Jonathan Rosenbaum menyebut film tersebut sebagai "ekspresi terbaik dari visi Spielberg yang ramah dan penuh mimpi". Majalah AD Murphy dari Variety memberikan ulasan positif tetapi menulis bahwa Close Encounters "tidak memiliki kehangatan dan kemanusiaan" seperti Star Wars karya George Lucas. Murphy menganggap sebagian besar filmnya bertempo lambat, namun memuji klimaksnya. Di Sneak Previews, Gene Siskel dan Roger Ebert sangat merekomendasikan film tersebut. Siskel memuji pesan untuk tidak "takut pada hal yang tidak diketahui", mengatakan Dreyfuss "dimainkan dengan sempurna", dan menggambarkan akhir cerita sebagai "adegan yang indah, menggabungkan fantasi, petualangan, dan misteri". Namun, dia menyebutkan bahwa cerita tersebut "terjebak" oleh subplot di tengah-tengahnya. Ebert mengatakan "30 menit terakhir adalah salah satu hal paling menakjubkan yang pernah saya lihat di layar" dan bahwa film tersebut "seperti gambar anak-anak...dalam kepolosannya". Pauline Kael juga menyebutnya sebagai "film anak-anak dalam arti terbaik".

Kael menulis bahwa "Spielberg adalah putra seorang insinyur listrik, ayah pecandu fiksi ilmiah, dan ibu pianis klasik, dan di klimaks film tersebut ia melakukan keadilan terhadap keduanya. Dibawah arahan ilmuwan Prancis, penduduk bumi siap dengan konsol, dan mereka menyapa pesawat hebat itu dengan variasi solo oboe di tema lima nada; kerajinan itu menjawab dengan nada tuba yang dalam, seperti gedung pencakar langit di New York yang menyala di malam musim panas—ada duet percakapan: musik didalam bola Ini adalah salah satu momen tiada tara dalam sejarah film—menenangkan secara spiritual, ajaib, dan lucu di saat yang sama ketika film pernah mencapai kombinasi fantasi dan hiburan ini—The Wizard of Oz, mungkin, dengan cara yang lebih sederhana, pulang ke rumah." Jean Renoir membandingkan cerita Spielberg dengan Jules Verne dan Georges Méliès.

Ray Bradbury menyatakannya sebagai film fiksi ilmiah terhebat yang pernah dibuat. David Thomson menulis bahwa "Close Encounters mempunyai keajaiban yang sempurna, sehingga mungkin menjadi film pertama yang pernah dibuat" dan menyebutnya sebagai "penghargaan terhadap kekayaan imajinasi manusia" dan "pengalaman mistis yang hampir sama dengan sebuah film besar." tapi ini adalah mistisisme akal sehat... Film ini bisa saja naif dan sentimental—ini terinspirasi oleh Disney—tetapi Spielberg tidak pernah melepaskan kepraktisan dan perhatiannya terhadap detail sehari-hari.

Penerbitan ulang dan media rumah

Mengenai hak istimewa pemotongan terakhir, Spielberg tidak puas dengan film tersebut. Columbia Pictures pun mengalami masalah keuangan, dan bergantung pada film ini untuk menyelamatkan perusahaannya. Dia menjelaskan, "Saya ingin memiliki waktu enam bulan lagi untuk menyelesaikan film ini, dan merilisnya di musim panas 1978. Mereka mengatakan kepada saya bahwa mereka membutuhkan film ini segera. Bagaimanapun, Close Encounters sukses secara finansial dan saya mengatakan kepada mereka bahwa saya ingin menyelesaikannya. membuat potongan sutradara saya sendiri. Mereka setuju dengan syarat saya menunjukkan bagian dalam kapal induk sehingga mereka dapat memiliki sesuatu untuk kampanye [ pemasaran penerbitan ulang ].

Di tahun 1979, Columbia memberi Spielberg $1,5 juta untuk memproduksi apa yang kemudian menjadi Edisi Khusus. Spielberg menambahkan tujuh menit rekaman baru dan yang sebelumnya dibuang, tetapi juga menghapus atau memperpendek berbagai adegan yang ada sebanyak sepuluh menit, sehingga durasi 132 menitnya lebih pendek 3 menit dari rilis aslinya. Edisi Khusus menampilkan beberapa adegan pengembangan karakter baru, penemuan SS Cotopaxi di Gurun Gobi, dan pemandangan bagian dalam kapal induk. Close Encounters of the Third Kind : The Special Edition dirilis di tanggal 3 Agustus 1980, menghasilkan $15,7 juta lagi, mengumpulkan pendapatan kotor box office akhir sebesar $303,7 juta. Roger Ebert "menganggap film aslinya adalah pencapaian yang menakjubkan, menangkap perasaan kagum dan takjub yang kita miliki ketika mempertimbangkan kemungkinan adanya kehidupan di luar Bumi....Versi baru ini ..., sederhananya, adalah film yang lebih baik .. . Mengapa Spielberg tidak berhasil di kali pertama?"

Edisi Khusus 1980 adalah satu-satunya versi yang tersedia secara resmi selama bertahun-tahun di VHS. Itu adalah judul terlaris RCA / Columbia Pictures Home Video dengan penjualan 60.000 dalam tiga tahun pertama peluncurannya di Amerika Serikat. Kemudian, di tahun 1990, The Criterion Collection menawarkan dua versi untuk LaserDisc, satu merupakan varian dari edisi asli tahun 1977 ( dengan pengeditan halus yang dilakukan oleh Spielberg yang menjadi versi televisi sindikasi ), yang lainnya adalah Edisi Khusus ( diprogram oleh pemirsa menggunakan LaserDisc fitur jarak jauh pemutar yang mendahului pencabangan DVD yang mulus ).Set LaserDisc tiga cakram ini juga mencakup film dokumenter Making Close Encounters interaktif yang menampilkan wawancara dengan Spielberg dan pemeran serta kru lain yang terlibat dengan film tersebut, serta potongan gambar dan kutipan naskah. Di tahun 1993, Edisi Khusus dirilis di VHS dan LaserDisc tanpa rilis lebih lanjut selama 14 tahun.

Vincent Misiano mengulas Close Encounters : The Special Edition di Majalah Ares #5 dan berkomentar bahwa "Artis di media lain selalu memiliki kemewahan untuk kembali ke sebuah karya, mengerjakan ulang, dan menyempurnakannya. Karena berbagai alasan, uang adalah yang utama di antara mereka, peluang ini telah jarang diberikan kepada pembuat film Steven Spielberg telah diberi kesempatan dan menggunakannya dengan baik."

Di 12 Mei 1998, Spielberg mengulang kembali Close Encounters untuk Director's Cut, yang dirilis hanya sebagai "Edisi Kolektor" di VHS. Versi ini adalah pengeditan ulang dari rilis asli tahun 1977 dengan beberapa elemen Edisi Khusus 1980, tetapi menghilangkan adegan interior kapal induk karena menurut Spielberg hal itu seharusnya tetap menjadi misteri. Potongan sutradara merupakan rilis film terpanjang dengan durasi 137 menit, dua menit lebih lama dari versi teatrikalnya dan lima menit lebih lama dari Edisi Khusus. Rilisan LaserDisc dari Edisi Kolektor, di 14 Juli 1998, mencakup film dokumenter baru berdurasi 101 menit, The Making of Close Encounters, yang diproduksi di tahun 1997 dan menampilkan wawancara dengan Spielberg, pemeran utama, dan anggota kru terkenal. Banyak versi alternatif lain dibuat untuk jaringan dan televisi sindikasi, dan versi Criterion LaserDisc. Beberapa diantaranya menggabungkan semua materi yang dirilis dari versi 1977 dan 1980.

Namun, sebagian besar versi ini tidak diedit oleh Spielberg, yang menganggap Edisi Kolektor sebagai versi definitifnya. Edisi Kolektor dirilis secara terbatas sebagai bagian dari roadshow yang menampilkan film-film terpilih untuk merayakan ulang tahun ke-75 Columbia Pictures di tahun 1999. Ini adalah pertama kalinya versi film ini ditayangkan di bioskop. Film ini sekali lagi dirilis di bioskop di tanggal 1 September 2017, sebagai penghormatan kepada ulang tahun ke-40 film tersebut. Film ini menghasilkan $1,8 juta di akhir pekan ( $2,3 juta selama empat hari libur Hari Buruh ), mendorong pendapatan kotor global kariernya menjadi lebih dari $306 juta di seluruh dunia.

Close Encounters dirilis dalam bentuk DVD di tanggal 29 Mei 2001, dalam set Edisi Kolektor dua disk yang hanya berisi potongan sutradara. Set ini berisi beberapa fitur tambahan, termasuk dokumenter tahun 1997, fitur dari tahun 1977, trailer, dan adegan yang dihapus yang menyertakan interior kapal induk dari Edisi Khusus 1980. Edisi DVD satu cakram dirilis di tanggal 27 Agustus 2002. Sebagai penghormatan terhadap ulang tahun ke-30 film tersebut, Sony Pictures merilisnya dalam bentuk DVD dan Blu-ray di tahun 2007. Untuk pertama kalinya, ketiga versi tersebut dikemas bersama. Kemudian di tahun 2017, untuk memperingati hari jadinya yang ke-40, film tersebut diberi restorasi 4K dari negatif kamera aslinya. Setelah potongan sutradara dirilis ulang secara teatrikal, film ini dirilis dalam format 4K dan Blu-ray dengan ketiga versi diberi perlakuan 4K yang sama.

Daftar Institut Film Amerika

100 Tahun AFI...100 Film: #64

100 Tahun AFI...100 Sensasi: #31

100 Tahun AFI...100 Sorakan: #58

Warisan

Lihat juga : Night Skies

Para pengamat memuji Close Encounters karena meluncurkan kembali pasar film fiksi ilmiah yang besar di tahun 1980an bersama dengan Star Wars ( 1977 ) dan Superman ( 1978 ). Di tahun 1985, Spielberg menyumbangkan $100.000 kepada Planetary Society for Megachannel ExtraTerrestrial Assay.

Tak lama setelah film tersebut dirilis di akhir tahun 1977, Spielberg mempertimbangkan untuk membuat sekuel atau prekuel, tetapi memutuskan untuk tidak melakukannya. Ia menjelaskan, "Pengetahuan yang dilakukan tentara dan tindakan menutup-nutupinya sangatlah tersembunyi sehingga memerlukan sebuah cerita layar lebar yang kreatif, mungkin orang lain yang membuat gambar tersebut dan memberikan waktu yang sama."

Ketika diminta di tahun 1980 untuk memilih satu "gambar utama" yang merangkum karir filmnya, Spielberg memilih gambar Barry membuka pintu ruang tamunya untuk melihat cahaya oranye menyala dari UFO. "Itu adalah cahaya yang indah namun mengerikan, seperti api yang masuk melalui pintu. Pintu [ Barry ] sangat kecil, dan ini adalah pintu yang sangat besar, dan ada banyak janji atau bahaya di luar pintu itu." Di tahun 2007, Close Encounters dianggap "penting secara budaya, sejarah, atau estetika" oleh Perpustakaan Kongres Amerika Serikat dan ditambahkan ke Pendaftaran Film Nasional untuk pelestarian. Dalam jajak pendapat American Film Institute, Close Encounters terpilih sebagai film Amerika terbesar ke-64, ke-31 paling mendebarkan, dan ke-58 paling inspiratif. Film tersebut juga dinominasikan untuk 10 film fiksi ilmiah teratas dalam 10 Film Teratas AFI dan edisi ulang tahun kesepuluh dari daftar 100 Film. Skor oleh John Williams dinominasikan untuk Skor Film 100 Tahun AFI.

Di tahun 2011, ABC menayangkan acara primetime spesial, Film Terbaik: Film Terbesar di Zaman Kita, yang menghitung mundur film-film terbaik yang dipilih oleh penggemar berdasarkan hasil jajak pendapat yang dilakukan oleh majalah ABC dan People. Close Encounters of the Third Kind terpilih sebagai Film Fiksi Ilmiah Terbaik #5. The Guardian juga memilih film tersebut sebagai film Fiksi Ilmiah dan fantasi terbaik ke-11 sepanjang masa. Di tahun 2024, Close Encounters of the Third Kind dimasukkan dalam daftar "150 Film Fiksi Ilmiah Terbaik Sepanjang Masa" Rolling Stone di #3.

Banyak sutradara terkemuka menyebut Close Encounters sebagai salah satu favorit mereka, diantaranya Stanley Kubrick, Edgar Wright, Bong Joon-ho, Spike Lee, Denis Villeneuve,Guillermo del Toro, Andrew Stanton, dan Patrick Read Johnson.

Lihat juga

• Daftar film yang menampilkan makhluk luar angkasa

Referensi

Pranala luar

Wikiquote memiliki koleksi kutipan yang berkaitan dengan: Close Encounters of the Third Kind.